「フジタの目に重要なものとして映る （唯一の） 風景は、都会の風景である。 なぜなら、都会は人間の創造物だからである。

都会は、人間、その仕事、私的または公的な生活、感情の鏡でさえあるからである。

フジタは、恵まれた独創性により、都会の画家の系列に含まれる。

フジタにとって都会とは、何よりもパリ （及びその近隣） である。

フジタのパリは、忘れられた下町、老朽化した大きな建物、人通りの少ない通り、ありふれた店、質素な庭師のパリ、時には 「貧民街」 や工場の煙突のパリでさえある。

しかし、こういったテーマの選択に、悲惨な面を好んで描こうとする意図を決して見て取ってはならない。

フジタは、そこにより多くの人間味をみつけたからこそ、こういったみすぼらしくても、親しみのあるパリを描いたのである。

そこには、人物はほとんど見当たらないが、全てのディテールがきわめて正確に描写されている。

不揃いのこれらの古壁は、人間の顔のように豊かな表情をもっている。」

B、ド・モンゴルフィエ　『フジタ芸術随感』 （レオナール・フジタ展」、アート・ライフ刊、

１９８６年） 収録より引用

藤田嗣治の美しい リトグラフ '眠る女性' と劇作家 ジャン・ジロードゥーの文章、そして斬新な装幀で人気の１９４０年にパリで刊行された挿画本「面影との闘い」の翻訳を入手しました。 １９６０年代の後半に新潮社より出版された「人類の美術 サロン」の別冊に「一枚の絵との対話」というタイトルで３回に渡って連載されています。 訳は岩崎力氏。 名訳です。

以下は抜粋です。

『数日前から、ホテルの部屋に入るとき、私はいつも用心し、ひそかな下心をおぼえずにはいられない。 私の部屋はもはや独房ではないのだ。 そこに入るとき私は目で何かを探し、あるいはなにかを避けようとする。 あかりをつければ私はなにかを照らし、ドアをしめればなにかを夜のなかに投げこむ ー 私にはそれがもう見えない、しかしそれはそこにあるのだ。 敗戦以来はじめて私はあるものをもち、所有し、あるもんが私と一緒に暮らしている。それはまるで偶然私の部屋に入りこんだかのよう、それというのはフジタが厚紙に描いた女の顔の絵だ。』